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为什么中国人最恨尔晴

发布日期:2019-09-27 16:38:24 来源:安徽农业资讯网

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坐地铁,隔壁女生聚精会神读公号,我用余光瞄了一眼,标题是《为什么尔晴早就该死了》。

从秦岚扮演的皇后自杀之后,朋友圈里满是咒骂尔晴和纯妃的人,还自发制作了不少以尔晴为发泄对象的解气表情包。对于一个刚刚从第一集开始追《延禧攻略》的人来说,这种被全民剧透的感觉,的确有些悲剧。

有个信得过的朋友说,《甄嬛传》才是中国的历史正剧。在今天的影视环境下,要表达一些内核严肃的东西,还真需要换一个壳。宫斗戏流行,是因为如果要表述那种单一权力核心结构里的互害生态,没有比后宫这种半禁闭的空间更合适的了。贵妃远比朝堂要吸引眼球,也因没有退路而更为极端。

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现代中国人活在不同的幽闭空间之内。空间的逼仄,造成了权力结构的高度畸形。住房紧缺,年轻人要和父母相依为命,小居室大家庭,就会存在权力从属的纠结和冲突。而在职场上,生活成本的高企又使得办公室内的权力斗争公开化山东可以治疗癫痫病吗。中国人的生活,就是从一个权力空间进入另一个权力空间。日常生活中对这种畸形关系的体认,让中国人无论男女老少,都能从贵妃争宠的话题中轻易找到自我。

《延禧攻略》的火爆正源于此。宫斗戏,只要能将权力异化人性的母题表达得八九不离十,就差不多足以引发共鸣了。在本剧里,主人公特地设成了外来者的形象,“为姐寻仇”,这样一个迥异于体系之外的角色,更容易铺垫出形形色色的权力冲突。并且,比较《甄嬛传》中主角最终融入体系和成为体系的设置,这样的设定,更能够激发观众同情。

这就成了今天朋友圈里要处死尔晴的愤怒之源。《延禧攻略》是标准的经典闭合剧本,剧本的主要张力和矛盾是显性的:一个善良的、不与权力体系同谋的、聪明的主人公,如何与那些邪恶的、逐渐堕入邪恶的反派作斗争。在中国影视剧中,这被证明是行之有效的观众情绪调动手段:正邪永远都在对立,道高一尺,魔高一丈。

我们都活在一个标准的权力单极体系之中。多数人因此而产生了一种朴素的正义观念。这样的结构里,没有人会倾向于在现有规则之内来解决问题,规规矩矩走程序正义,走协商互利共赢。因为所有人都认为,这是一套不可能被颠覆的权力结构。

就像在宫廷后院。后宫,是前朝权力结构的伴生品,中国人似乎特别理解和认可这样的权力结构。贵妃之间的人际冲突、成败得失,没有什么中间派生存的可能,也没有友好协商、一团和气召开个胜利大会、达成一致的可能。甚至,对于现在的处境,也没有人想办法去更改,因为不论是编剧、观众还是演员都默认,这一套处境是不可更改的。

《延禧攻略》设置了一个秦岚扮演的皇后角色,编剧为她注入了最大的善意:善解人意、通情达理、不疾不徐,也尽力承担好一个皇后理应承担的维稳责任。在后宫的现实权力结构里,这的确合理,如果后宫之中有一个人可以置身事外成一朵白莲花,在现在的设定里,只可能是掌握了理论上最高权力的皇后。

但即便是皇后,也难免在复杂的权力斗争中惨死。其根源同样是这套自己无力改变的丛林规则。我想,编剧和原著作者在一开始就想明白了,要最大限度调动观众的愤怒,就要先把全部的郑州羊角风症状表现善念都集中在一个人身上,再让她惨死。

一部呈现权力结构泯灭人性的剧本里,必须有一个人负责担当惨死的白莲花,有一个人负责半路黑化以证明体系绝望,还要有一个处处开挂、既置身事外又身处其中的女主角。

最近翻看了吴宇森早期的经典黑帮电影,依然让人热血沸腾。早年周润发以英气勃发而又略带坏笑的表情,让观众忽略了,在黑社会的权力体系里,这个角色也并无真正的正义性。但电影成功调动起观众的那种朴素正义的情绪,并认可那个以暴制暴的逻辑。但这种同情到了海外,又会面临文化上的隔阂。

真正熟谙中国观众心理的文艺创作者,都应该学会利用这套权力心理。《延禧攻略》的成功之处在于,在每个小冲突之中,都设置了这样一个微型的三角对立:大到贵妃争宠、小到丫鬟斗气,都是沿用同样的权力结构和矛盾冲突,带动剧情一路向下,最终让观众沉浸在以暴制暴的发泄式热情之中。

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